《摄影文化史》（Photography：A Culture History）第五版英文版封面
在南京艺术学院曹昆萍副教授和戴丹副教授的带领下，由摄影专业硕士研究生组成的翻译团队南艺翻译小组历时数月，通力协作，现已译完《摄影文化史》（Photography：A Culture History）一书，我们会陆续推送译文。
玛丽·华纳·玛丽安（Mary Warner Marien）撰写《摄影文化史》一书的初衷在于为自己的教学工作寻找一本综合性的摄影史教材，市面上大部分摄影史书籍都集中在西方世界的发展历程，忽略了其他地区的重要贡献。在本书中，玛丽安跨越摄影媒介的历史，聚焦对整个历史中摄影师与文化背景牵绊的理解，围绕“摄影的两次发明”“（摄影）扩展的领域”、“摄影与现代性（1800—1918年）”“一个新场面（1918—1945年）”“透过文化的镜头（1945—1975年）”以及“融合（1975年至今）”六个部分审视了摄影发展的历史。其中，“肖像”框专门突出重要人物，“聚焦”框则记录特定的文化话题争议。除了满足工具书作用，玛丽安勾勒出了摄影史上塑造摄影实践环境的政治和经济事件，呈现了每个时期由摄影产生和关于摄影的特定思想。
值得一提的是，玛丽安采用非线性的行文方式，强调不同的观点和文化现象之间的互动和相互影响，提醒读者即便是生活在特定时代，人们的想法也不总是同步的。
运动摄影
文 | 玛丽·沃纳·玛丽安
译 | 康小辉 马爽 吴辰璨
校 | 杨冰冰 朱婧
1878年，法国生理学家艾蒂安·朱尔·马雷（Étienne-Jules Marey，1830-1904）在阅读科学杂志《自然》(La Nature)时，看到了由埃德沃德·迈布里奇（Eadweard Muybridge）拍摄的图片，他之前也曾在加利福尼亚的约塞米蒂国家公园（Yosemite）拍摄过照片（见图4.56）。迈布里奇的照片解决了一个另马科专家和画家困惑已久的问题：当马匹快速奔跑时，马的四条腿是否都离开地面（图7.12）？为了拍摄这些照片，迈布里奇在赛马场上铺设了15英尺宽的布条，并在布条上以21英寸的间隔画线。当一匹马冲过去时，它的蹄子会被棉线绊倒，而棉线又会触动设置在挡板对面的12台相机的快门。已经研究了十年人类和动物运动的马雷，在迈布里奇图像的启发下也开始尝试摄影研究。19世纪80年代初，他发明了一种类似于皮埃尔·塞萨尔·儒勒·杨森（Pierre-César Jules Janssen）使用的枪式相机（gun-camera），他用这种相机实现了快速曝光，从而记录下了鸟类飞行时的身体动作。干版技术的曝光速度能帮助马雷的工作，它使快速曝光成为可能，也成为拍摄即时照片的必要条件。
7.12埃德沃德-迈布里奇，《无题》（奔跑的马的序列照片），出自《自然》，1878年12月。凹版印刷。
上排第三张照片清楚地显示出奔跑的马是四脚离地的，而不是像大多数画家所描绘的那样是伸开或触碰到地面的。19世纪70年代，在拥有赛马的前加州州长利兰·斯坦福的鼓动下，迈布里奇开始了他的研究工作。
马雷的另一项发明是在照相机上增加的一个简单而精巧的装置，使相机能够在一个单独的感光版（photographic plate）上记录人类和动物的运动轨迹。那就是一个旋转的磁碟，该磁碟每隔一段距离就有一个小孔，并可以在打开的相机镜头前旋转。当有人在这个装置前行走时，每经过一个不同位置的开放孔（open slot），相机就会拍摄一张照片。这个装置拍摄出的影像展示了人类在时间和空间上的运动轨迹。马雷把他的这项研究称为连续摄影（chronophotography），即计时摄影（time photography）。
马雷的图像在视觉上令人感到不解而饶有趣味，然而他关注的不是这些图像的美学价值，而是它们能将肉眼无法察觉的运动间隙分隔开（图7.13）。他继续改进他的摄影设备，以便能够消除运动中人像的叠影。他创造了一种照相机，其中感光材料随着每次曝光进行移动。1889年7月，在连续摄影胶片被发明之初（当今仍为我们所使用），马雷用其拍摄了一部短片，以展示人类的手是如何工作的。他在文章和书籍中公布成果，特别是《鸟的飞行》（The Flight of Birds，1890年），这本书影响了早期人们对飞机制造的尝试。
7.13 艾蒂安·朱尔·马雷，若因维利士兵的行走（Joinville Soldier Walking），1883年。法兰西学院，巴黎。
19世纪80年代，摄影师阿尔伯特·隆德（Albert Londe，1858-1917年）曾与沙尔科（Charcot）在萨尔佩特里埃医院（La Salpêtrière，注：当时巴黎有名的精神病医院）合作，他把自己的医学摄影延伸到了X光照片的制作和运动摄影的研究中。保罗·里歇尔（Paul Richer，1849-1933）基于隆德的一张静态照片所画的白描画（line drawing），可能为马塞尔·杜尚（1887-1968）颇具影响力的画作《下楼梯的裸体》（Nude Descending a Staircase #2，1912）提供了视觉表现形式。此外，画布中央的虚线可能来自于马雷的几何画16（图7.14，7.15）。或许在艺术界中，19世纪末的运动照片对于1909年崭露头角的意大利未来主义者产生了最为深刻的影响。
7.14 保罗-里歇尔，《正在下楼梯的人》，摘自《运动中的人类生理学艺术》（Man Descending a Staircase），巴黎，1895年。
7.15 马塞尔-杜尚，《下楼梯的裸体2号》（Nude Descending a Staircase # 2），1912年。布面油画，58 × 35英寸（147.3 × 88.9厘米）。路易斯和沃尔特·阿伦斯伯格收藏。费城艺术博物馆，宾夕法尼亚州。
随着迈布里奇的名气和影响力越来越大，他成了科学界名人，到处旅行并发表演讲。他访问法国时遇到了马雷，并受到费城宾夕法尼亚大学的邀请，在学校的一个专门用于户外研究的工作室进行他的实验。美国现实主义画家托马斯·埃金斯（Thomas Eakins，1844-1916）是迈布里奇在这所大学的支持者之一。埃金斯作为一名出色的业余摄影师，在他的教学和创作中都使用了迈布里奇的照片，以示人类和动物究竟是如何运动的。他在1879年创作的《五月公园里的早晨》（A May Morning in the Park）中提到了迈布里奇对马步态的研究。通过将科学的精确性与艺术的色彩和构图相融合，埃金斯提出了他的观点，即现代艺术必须考虑到科学的发现。埃金斯把迈布里奇引荐到宾夕法尼亚大学，并在1884年与这位摄影师合作（图7.16）。
7.16 托马斯-埃金斯, 《运动研究：乔治-雷诺兹的裸体，撑杆跳》（Motion Study: George Reynolds nude, pole-vaulting，1885）。明胶银盐印相。费城艺术博物馆。
虽然后来他对完善人体运动照片失去了兴趣，但埃金斯在绘画中使用了男性的室外裸体照片，他这么做既是作为形体研究，也是为了了解阳光如何照亮身体。最新研究表明，他有时会将照片的影子投射到他的画布上，并在画布上描画出形体的轮廓，他偶尔会使用这种根据照片来源创作素描和彩绘肖像（charcoal and painted portraits）。埃金斯以他自己的方式，试图更新公众对经典裸体的印象。他说：“自然界”，“在我们这个时代和她在[古希腊雕塑家]菲迪亚斯的时代一样多变，一样美丽 ”。
文章
Mary Warner Marien, Photography: A Cultural History, Laurence King Publishings, 2021.
作者
玛丽·华纳·玛丽安（Mary Warner Marien）是一位知名的艺术史学家和摄影评论家。她曾在纽约大学、普林斯顿大学、哥伦比亚大学等多所大学任教，并为多个国际性艺术史协会担任成员和职务。她编写了包括《世界摄影史》（A World History of Photography）、《摄影与评论家：一部文化史，1839—1900年》（Photography and its Critics: A Cultural History, 1839-1900）等著作。
译者
四〇〇翻译小组是在南京艺术学院曹昆萍副教授和戴丹副教授的带领下，由南京艺术学院摄影专业硕士研究生组成的翻译团队。成立的初衷是借此帮助硕士研究生迅速进入学术研究状态，以翻译带动阅读，以阅读带动写作。目前，四〇〇翻译小组已译完7本摄影专著，50余篇摄影论文，共计百余万字。
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书名：《摄影文化史》
